Categorie archief: Divers

Bridgerton/De oudste zoon als wettelijk Hoofd van de Familie/Geen wettelijk Hoofd van zijn moeder de Douariere/Wettelijk Hoofd van zijn jongere broers en zussen

Violet-S3E4

LADY VIOLET BRIDGERTON
Anthony_2x07-4
ANTHONY BRIDGERTON
DE OUDSTE ZOON VAN DE FAMILIE
DE OUDSTE ZOON ALS WETTELIJK HOOFD VAN DE FAMILIE/GEEN WETTELIJK HOOFD VAN ZIJN MOEDER DE DOUARIERE/WETTELIJK HOOFD VAN ZIJN JONGERE BROERS EN ZUSSEN
HALLO FOLKS,
Binnenkort komt er weer een nieuwe Post van mij, die jullie zeker zal interesseren,
omdat het over een van de fundamenteekste zaken gaat:
HET RECHT OP RESPECT
En er is EEN Bridgerton karakter over wie ik al vaker geschreven heb, die zich zeer RESPECTLOOS heeft uitgelaten over een van de andere karakters, al heeft zij haar dat niet regelrecht gezegd [sowieso is er nooit regelrecht contact tussen hen geweest], maar wel tegenover iemand anders…..
Degene, die zich zo respectloos uitte is ”Een zekere Lady”, die zich nogal verheven voelt boven een groot deel der mensen en het kennelijk niet kon schelen, dat zij met het maken van haar opmerking iemand, van wie zij zelf heel veel hield, diep heeft gekwetst….
GAUW MEER DAAROVER
HOU MIJN WEBSITE IN DE GATEN!
Maar deze Post is om een correctie te plaatsen:
In tegenstelling tot wat ik schreef in eerdere artikelen over de gespannen en later zelfs
vijandige [na Violet’s destructieve rol in de Liefdesaffaire tussen haar zoon Anthony en
opera zangeres Siena Rosso, zie het Engelstalige stuk op mijn website, Nederlandse vertaling kont nog] relatie tussen Violet en haar zoon Anthony, werd de zoon na de dood van zijn vader NIET het wettelijke Hoofd van zijn moeder.
Ik schreef dus dat de oudstezoon, Anthony, het Juridisch Hoofd was van zijn moeder Violet en dat is NIET het geval.
Excuses voor de verwarring.
De verwarring ligt in het feit, dat in de meeste gevallen de Douariere FINANCIEEL afhankelijk was van haar zoon en geen enkele zeggenschap had over het beheer van de landgoederen.
En als de oudste zoon trouwde, moest zijn moeder verhuizen naar het Dower Huis.
En vaak had zij een gedeelde voogdij met haar oudste zoon over de jongere kinderen, afhankelijk van het testament van haar man.
Zie hieronder
Het feit, dat een Dowager niets te zeggen had over het financiele beheer van haar zoon
en ook vaak financieel van hem afhankelijk was, kon leiden tot spanningen,, zoals bij Violet en haar zoon Anthony [waar nog veel meer speelde, zoals te lezen in mijn stukken]
Ik heb de informatie al gecorrigeerd in een van mijn stukken
ZIE VOOR DE JURIDISCHE POSITIE VAN DE OUDSTE ZOON TEGENOVER
ZIJN MOEDER DE DOUARIERE EN ZIJN POSITIE ALS JURIDISCH HOOFD VAN ZIJN BROERS EN ZUSSEN [MET GENUANCEERDE VERSCHILLEN] DIRECT HIERONDER
I
AI
AI
OUDSTE ZOON NIET HET JURIDISCH HOOFD VAN MOEDER WEDUWE
Nee, de oudste zoon werd niet het juridische hoofd over zijn moeder. Hoewel zij financieel vaak volledig van hem afhankelijk was, stond zij juridisch gezien op eigen benen.
⚖️ De Status van Feme Sole
  • Juridische onafhankelijkheid: Een getrouwde vrouw was volgens de wet een feme covert, waarbij haar juridische identiteit opging in die van haar man.
  • Status na overlijden: Zodra haar man overleed, kreeg de weduwe de status van feme sole (ongehuwde vrouw).
  • Eigen rechten: Als feme sole mocht zij zelfstandig contracten afsluiten, rechtszaken aanspannen en eigen bezit of spaargeld beheren.
  • Geen voogdij over de moeder: Een volwassen zoon had geen enkele wettelijke zeggenschap over de persoonlijke keuzes, de verblijfplaats of de juridische handelingen van zijn moeder.
💰 De Paradox: Wel Financiële Afhankelijkheid
De verwarring ontstaat omdat de financiële realiteit de indruk van juridische onderworpenheid wekte:
  • Geen zeggenschap over het landgoed: De moeder had geen enkele juridische stem in hoe haar zoon het geërfde landgoed of het familiekapitaal beheerde.
  • Zakgeld: Als haar dower of jointure (weduwenpensioen) slecht was geregeld in de huwelijkse voorwaarden, moest zij haar zoon smeken om extra geld.
  • Huisvesting: De zoon bepaalde of zij in het hoofdhuis mocht blijven wonen of moest verhuizen naar het dower house.
Kortom: De moeder was financieel ondergeschikt en vaak overgeleverd aan de goodwill van haar zoon, maar zij was juridisch vrij en viel niet onder zijn wettelijke gezag.

II

AI

JURIDISCH/FINANCIELE SITUATIE TUSSEN DE OUDSTE ZOON EN ZIJN MOEDER WEDUWE
AI
In het Engeland van de Regency-periode (1811–1820) bepaalde het wettelijke stelsel van de primogenituur (eerstgeboorterecht) de unieke en vaak complexe verhouding tussen een weduwe en haar oudste zoon.
🏛️ Juridische en Financiële Verhoudingen
  • Verlies van status: De oudste zoon erfde direct alle bezittingen, titels en het familieomheen. De moeder verloor haar positie als maîtresse van het huis.
  • Het weduwdeel (Dower): Weduwen hadden wettelijk recht op het dower. Dit was meestal een derde van de inkomsten uit het landgoed van haar overleden man.
  • Geen eigendomsrecht: Dit inkomen was vaak slechts voor levenslang gebruik. De weduwe kon het landgoed niet verkopen of nalaten.
  • De bruidsschat (Jointure): Vaak verving een vooraf vastgelegd jaarlijks geldbedrag (jointure) het wettelijke weduwdeel om het landgoed intact te houden.
🏡 Huisvesting en Afhankelijkheid
  • Verhuizing verplicht: De weduwe moest het hoofdhuis verlaten zodra de oudste zoon trouwde.
  • Het Weduwenhuis (Dower House): Zij verhuisde vaak naar een kleinere woning op het landgoed of naar een nabijgelegen stad zoals Bath.
  • Financiële afhankelijkheid: Als het vaste inkomen ontoereikend was, hing de levensstandaard van de moeder volledig af van de vrijgevigheid en het morele plichtsbesef van haar zoon.
🎭 Sociale Dynamiek en Voogdij
  • Vrijheid versus controle: Als ongetrouwde vrouw (feme sole) had een weduwe meer juridische vrijheid dan een getrouwde vrouw. Zij kon contracten tekenen en eigen vermogen beheren.
  • Voogdij over jongere kinderen: De overleden echtgenoot bepaalde in zijn testament wie de voogd werd. Vaak deelde de moeder de voogdij over haar jongere kinderen met haar oudste zoon of een oom.
  • Sociale hiërarchie: In het openbare leven behield de moeder haar respect. Binnen het familiesysteem verschoof de macht echter onomstotelijk naar de zoon.
AI
OUDSTE ZOON ALS JURIDISCH HOOFD VAN ZIJN JONGERE BROERS EN ZUSJES
AI
OUDSTE ZOON ALS JURIDISCH HOOFD VAN ZIJN BROERS EN ZUSSEN
[MET ALS KANTTEKENING, DAT HIJ GEEN JURIDISCH HOOFD WAS VAN ZIJN
BROERS ALS ZE EENMAAL 21 JAAR WAREN, MAAR DAT BLEEF VAN ZIJN ONGETROUWDE ZUSSEN
Ja, uw opvatting is juist wat betreft zijn positie als het juridische en financiële gezinshoofd over zijn jongere broers en zussen, maar er is een belangrijk onderscheid met betrekking tot de wettelijke voogdij.
👑 De Oudste Zoon als Gezinshoofd
  • Financiële controle: De oudste zoon erfde het volledige landgoed onder de wet van de primogenituur (eerstgeboorterecht). Zijn jongere broers en zussen kregen geen land en waren volledig afhankelijk van de bepalingen die voor hen waren vastgelegd in het testament of de huwelijkse voorwaarden van hun vader.
  • De heer des huizes: Hij werd de heer van het familiehuis. Zij jongere, ongetrouwde zussen en minderjarige broers hadden geen wettelijk recht om daar zonder zijn toestemming te wonen.
  • Goedkeuring van huwelijken: Hoewel dit niet altijd een strikte wettelijke vereiste was, hadden jongere zussen in de praktijk de goedkeuring van hun oudste broer nodig om te trouwen, aangezien hij hun bruidsschatten (portions) beheerde.
  • Financiering van carrières: Jongere broers waren afhankelijk van de oudste broer voor het kopen van militaire rangen (commissions), het financieren van hun studie aan Oxford of Cambridge, of het toewijzen van kerkelijke ambten (church livings).
⚖️ De Juridische Nuance: Voogdij (Guardians)
Hoewel hij het onbetwiste patriarchale gezinshoofd was, was hij niet automatisch de wettelijke voogd van zijn minderjarige broers en zussen, tenzij hij expliciet zo was benoemd.
  • Het testament van de vader: In de Regency-periode bepaalde het testament van een vader strikt wie de wettelijke voogdij over minderjarigen kreeg.
  • Gedeeld gezag: De vader wees heel vaak zijn weduwe en zijn oudste zoon aan als gezamenlijke voogden, of koos een vertrouwde oom of advocaat om samen met de zoon op te treden.
  • Meerderjarigheid: Zodra een jongere broer 21 jaar werd, werd hij juridisch onafhankelijk van zijn oudere broer, hoewel hij meestal financieel afhankelijk bleef. Ongetrouwde zussen bleven daarentegen hun hele leven onder de sociale en financiële bescherming van hun broer vallen.

Reacties uitgeschakeld voor Bridgerton/De oudste zoon als wettelijk Hoofd van de Familie/Geen wettelijk Hoofd van zijn moeder de Douariere/Wettelijk Hoofd van zijn jongere broers en zussen

Opgeslagen onder Divers

Bridgerton/The Eldest son as Legal Head of the Family/Not legal head of his mother the Dowager/Legal Head of his younger siblings

Violet-S3E4

LADY VIOLET BRIDGERTON
Anthony_2x07-4
ANTHONY BRIDGERTON
THE ELDEST SON OF THE FAMILY
THE ELDEST SON AS LEGAL HEAD OF THE FAMILY/NOT LEGAL HEAD OF HIS MOTHER THE DOWAGER/LEGAL HEAD OF HIS SIBLINGS
HALLO FOLKS
Soon you will read a New Post from me, that I am sure will interest you, because it
concern a fundamental  human principle
THE RIGHT ON RESPECT
And there is one very Bridgerton character I wrote about, who is very DISRESPECTFUL to one of the other characters…
TO REVEAL SOMETHING
It concerns ”A Certain Lady”, who feels rather superior against some others and therefore feels entitled to be condescending, even when she hurts someone she loves…”
WATCH MY WEBSITE!
Now I want to place a correction
In contrary with what I wrote in some of my articles about the strained and later openly hostile relationship [after Violet’s destructive role in Anthony’s love Affair with Siea Rosso/See the article on my website] , between Anthony and his mother Violet, after the death of his father, an eldest son didn’t become the judicial Head of his mother when she became a widow.
I wrote that the son became her Judicial Head
Excuses for the confusion
The confusion lies in the fact, that mostly the mother widow was financially dependent on her son and had no power whatsoever over the decisions her son made about the Estates and the financial management of the household
This led to  tensions like between Anthony and his mother
I have corrected this in underlying article
SEE FOR THE LEGAL POSITION OF THE ELDEST SON TOWARDS HIS MOTHER THE DOWAGER AND HIS POSITION AS LEGAL HEAD OF HIS YOUNGER BROTHERS AND SISTERS [WITH NUANCED EXCEPTIONS]
I
AI
ABOUT THE LEGAL RELATIONSHIP BETWEEN THE ELDEST SON AND HEAD OF THE FAMILY AND HIS MOTHER, THE DOWAGER
CORRECTION:
IN CONTRARY TO THE TEXT ABOVE, AN ELDEST SON AND HEAD OF THE FAMILY IS THE LEGAL HEAD OF HIS YOUNGER BROTHERS AND SISTERS [APART FROM SOME NUANCED EXCEPTIONS], BUT NOT OF HIS MOTHER
BUT HIS MOTHER IS OFTEN FINANCIALLY DEPENDENT ON THEM
THAT GIVES THE CONFUSION
SEE THE TEXT OF THE AI
No, the eldest son did not become the legal head over his mother. Although she was often completely dependent on him financially, she stood on her own two feet from a legal perspective.
⚖️ The Status of Feme Sole
  • Legal independence: By law, a married woman was a feme covert, meaning her legal identity was merged into that of her husband.
  • Status after death: As soon as her husband passed away, the widow gained the status of a feme sole (unmarried woman).
  • Own rights: As a feme sole, she could independently sign contracts, launch lawsuits, and manage her own property or savings.
  • No guardianship over the mother: An adult son had absolutely no legal authority over his mother’s personal choices, residence, or legal actions.
💰 The Paradox: Financial Dependence
The confusion arises because the financial reality created the impression of legal subjugation:
  • No control over the estate: The mother had no legal say in how her son managed the inherited estate or the family capital.
  • Allowance: If her dower or jointure (widow’s pension) was poorly arranged in the marriage settlements, she had to beg her son for extra money.
  • Housing: The son determined whether she could remain in the main house or had to move to the dower house.
In short: The mother was financially subordinate and often at the mercy of her son’s goodwill, but she was legally free and did not fall under his lawful authority.
II
AI
AI ABOUT THE ELDEST SON AS HEAD OF THE FAMILY
Yes, your understanding is correct regarding his position as the legal and financial head of the family over his younger siblings, but there is an important distinction regarding legal guardianship.
👑 The Eldest Son as Head of the Family
  • Financial Control: The eldest son inherited the entire estate under primogeniture. His younger brothers and sisters received no land and were entirely dependent on the provisions left for them in their father’s will or marriage settlement.
  • The Master of the House: He became the master of the family home. His younger, unmarried sisters and underage brothers had no legal right to live there without his permission.
  • Marriage Approvals: While not always a strict legal requirement, younger sisters practically needed their eldest brother’s approval to marry, as he controlled their dowries (portions).
  • Career Funding: Younger brothers relied on the eldest brother to purchase military commissions, fund their education at Oxford or Cambridge, or provide church livings.
⚖️ The Legal Nuance: Guardianship (Guardians)
While he was the undisputed patriarchal head, he was not automatically the legal guardian of his underage siblings unless explicitly appointed.
  • The Father’s Will: In the Regency era, a father’s will strictly dictated who would hold legal guardianship over minors.
  • Shared Authority: The father very frequently appointed his widowed wife and his eldest son as joint guardians, or chose a trusted uncle or lawyer to act alongside the son.
  • Age of Majority: Once a younger brother turned 21, he became legally independent of his older brother, though he usually remained financially dependent. Unmarried sisters, however, remained under their brother’s social and financial protection for life.

Reacties uitgeschakeld voor Bridgerton/The Eldest son as Legal Head of the Family/Not legal head of his mother the Dowager/Legal Head of his younger siblings

Opgeslagen onder Divers

Bridgerton/Had Anthony Bridgerton een doodswens, wat leidde tot het duel met Simon Basset?

tree against golden sun

HAD ANTHONY BRIDGERTON EEN DOODSWENS, WAT LEIDDE TOT HET DUEL MET SIMON BASSET?
[WANNEER IEMAND WORDT BLOOTGESTELD AAN EEN IMMENSE DRUK EN
EMOTIONEEL UITGEPUT RAAKT DOOR TEGENGESTELDE VERWACHTINGEN EN
WENSEN ONTSTAAT EEN STEEDS URGENTERE BEHOEFTE VAN ALLES AF TE ZIJN] 1A]
[Het is best mogelijk, dat Violet dacht met de beste bedoelingen te handelen.
Maar weet je, er komt een moment, dat dat niets meer uit maakt.
Ze moet de gekwetste blik in de ogen van haar zoon gezien hebben,
wanneer ze zijn geliefde weer eens dehumaniseerde, want op een gegeven
ogenblik wist zij heel goed, dat zijn gevoelens voor Siena veel meer
waren dan een ”bevlieging”
En weet je:
Wanneer je iemand diep kwetst maakt het niet meer uit of je bedoelingen
goed of slecht zijn….]

[En laat niemand zeggen dat Violet niet wist in welke panische staat Anthony verkeerde

omdat zij niet op de hoogte was van dat duel
Ze hoefde maar op te kijken van de kanten ”zoals het hoort” huwelijks-stoffen waarnaar ze zat te staren en haar zoon gewoon AAN TE KIJKEN.
Een blik op zijn gezicht zou genoeg geweest zijn……]
https://www.astridessed.nl/bridgerton-had-anthony-bridgerton-een-doodswens-wat-leidde-tot-het-duel-met-simon-basset/
”Ik denk, dat op DAT moment de emotionele Kloof tussen moeder Violet en zoon Anthony het grootst was.
Hij, nog natrillend van de adrenaline en zijn bijna dood ervaring, de kamer binnenkiomend
en zij, zijn moeder, die niet eens naar hem kijkt, niets opmerkt, verloren in haar status-sociale droom van het ”Society Huwelijk van dochter Daphne….”
HALLO FOLKS,
Ik heb het jullie beloofd Lezers en ik hou mijn belofte gestand!
In een eerdere Post over Bridgerton [een van de velen, die ik reeds heb geschreven] [1]
heb ik aangekondigd dat ik zou schrijven over Anthony”s doodswens [2], omdat
juist dat cruciaal is voor zijn hele emotionele staat in Seizoen 1, iets wat soms
over het hoofd gezien wordt, maar waarvan de slimme kijker van Bridgerton zich
op een gegeven ogenblik van bewust wordt.
IK DURF DIT TE ZEGGEN:
Om zijn emotionele staat en karakter te begrijpen, moet men zich bewust zijn
van het Dal van Pijn, waar hij doorheen is gegaan en de reactie, of het gebrek
aan reactie, van de mensen, die dicht bij hem stonden……
DUS DAAR GAAN WE DAN
WE DUIKEN DIEPER IN DE ZIEL EN EMOTIES VAN ANTHONY BRIDGERTON…..
DE JONGE ANTHONY.
Hier zien wij een jongeman, de oudste zoon van een aristocratische Familie,
18 jaar oud, ”die alles heeft”, geld, een hoge positie, een diepe vriendschap, die
hij zeer koestert [3], een warme Familie, warme ouders…..
EN DAN SLAAT HET NOODLOT TOE….
Hij ziet zijn vader sterven voor zijn ogen, door een bij gestoken….[4]
Men kan zich voorstellen wat voor een trauma dit  veroorzaakt…..
Maar veel tijd om te rouwen is er niet, omdat zijn moeder Violet, die haar man ook had zien sterven, zo gebroken door verdriet was, dat ze lange tijd niet kon functionneren
en de hele zorg voor de huishouding en haar zeven andere kinderen overliet
aan haar 18 jaar oude zoon Anthony, die als oudste zoon ook verantwoordelijk was
voor het beheer van de landgoederen en het juridisch Hoofd was geworden van
zijn zeven broers en zusters en ook zijn moeder Violet [5]
Je kunt je voorstellen, wat voor een emotionele last dat legde op de schouders
van een jongeman, die tot nu toe een vrijwel zorgeloos leven geleid had.
Helaas begreep zijn moeder daar helemaal niets van!
Hoewel zij oprecht en diep van hem hield, was ze zo in beslag genomen
door haar eigen rouw, dat het niet tot haar leek door te dringen, dat hij ook
rouwde en behoefte had aan haar moederlijke warmte.
Het enige waarop zij zich focuste was zijn plichten en het sociaal overleven
van de Familie binnen de regels van de Ton [de Britse aristocratische klasse] [6]
waar, inderdaad, een kleine misstap al kon leiden tot sociale uitsluiting..
Nou kan dat wel zijn, maar dat is geen excuus voor gebrek aan moederlijke warmte.
Zijn moeder Violet is slechts gefocust op de fouten, die Anthony maakt [nogal logisch,
hij had immers geen ervaring in het managing van landgoederen] en vergeleek hem steeds met zijn vader [hem er onbewust wreedaardig aan herinnerend, dat zijn
vader het zoveel beter had gedaan, wat nogal logisch was gezien diens
jarenlange ervaring!], herinnerde hem constant aan zijn plichten en toonde nooit enig blijk van waardering voor wat hij allemaal deed, wat bij hem tot de [verkeerde]
conclusie leidde, dat zij niet van hem hield, vooral omdat zij die moederlijke tederheid wel toonde tegenover haar andere zeven kinderen, vooral zijn zuster Daphne [8]
Het zich niet geliefd voelen door je moeder, die die liefde wel geeft aan je broers en zusters kan een diep trauma veroorzaken, dat nog lang kan doorwerken….
SIENA ROSSO
Maar het werd nog erger.Veel erger…….
Op een gegeven moment ontmoette Anthony de operazangeres Siena Rosso
en werd wanhopig verliefd op haar..
En  ”wanhopig” zeg ik niet voor niets.
Want een mogelijk huwelijk tussen een aristocraat en een operazangeres
was in Regency Tijd een no go area en leidde tot een onmiddellijke sociale dood
van de Familie Bridgertion en dat speciaal omdat Anthony als oudste zoon het Hoofd van de Familie was [9]
Dus de bezorgdheid en bezwaren van Violet over de liefdesaffaire van haar
zoon Anthony en Siena Rosso [10] waren begrijpelijk, maar dat was het punt niet.
Waar het om ging was Violet’s totale gebrek aan moederlijke compassie en warmte [op een gegeven moment wist Violet heel goed, dat de relatie van haar zoon met Siena veel
meer was dan een ”bevlieging”] 11] en haar dehumanisering van Siena Rosso, die zij
”a certain soprano” noemde [12], zonder ook maar enigszins rekening houdend met de emotionele impact die haar woorden op haar zoon hadden. [13]
DUBBELLEVEN
Nu is de Horror van het zien sterven van je vader, de zware last op je schouders
[als achttienjarige] van het managen van de Familielandgoederen, het runnen van de dagelijkse huishouding en de opvoeding van je broers en zussen [tijdens de rouwverwerking van je moeder] en je moeders immense druk en voortdurend hameren op je plichten zonder een spoor van warmte, al meer dan genoeg om een
emotionele instorting teweeg te brengen:
Maar voeg daar nog aan toe de wanhopige liefde voor operazangeres Siena Rosso,
een Liefde, die wordt veroordeeld door de Ton [14] en een moeder, die je geliefde
keer op keer dehumaniseert [15] en de emotionele belasting is bijna ondraaglijk.
Een van de weinige uitlaatkleppen die Anthony had, naast de warmte die hij bij
Siena ervoer [16], was de diepe vriendschap met Simon Basset [17]
En vanwege de diepe echte liefde van Anthony voor Siena werd hij gedwongen
tot een ”dubbelleven”
Een leven ”in het licht” met zijn Familie en relaties en een leven ”in het duister” met Siena [18], alsof hij een crimineel was…..[19]
Ondraaglijk pijnlijk wanneer je van iemand van houdt en je enige”misdaad” is, bij je geliefde te willen zijn, vooral als het komt, niet van een vreemde uit de Ton, maar juist
van diegene, die je onvoorwaardelijk zou moeten liefhebben en steunen.
Bij wie je altijd veilig zou moeten zijn.
En JUIST DIE PERSOON, die jou bovenal zou moeten liefhebben, uit niet alleen
bezwaren [wat nog wel begrijpelijk zou zijn, gegeven de omstandigheden [20],juist die persoon
verwoest koudweg je hele wezen, je ziel en zaligheid door je diepste gevoelens
te dehumaniseren, te criminaliseren, te bezoedelen of simpel af te doen als
”onbelangrijk” [21]
DAT IS ZO ONVERDRAAGLIJK
Veel erger dan welke maatschappelijke veroordeling ook [22]
DUEL
Het is onvermijdelijk, dat al die diepe emoties littekens kerven in
iemand”s ziel en leiden tot gevoelens van diepe neerslachtigheid en frustratie.
In deze door diepe verwarring en pijn verkerende gemoedstoestand daagt
Anthony zijn beste vriend Simon Basset uit tot een duel om de eer van zijn
zuster Daphne [23] [daarover een andere keer]
Nu is het al heel wat  om je beste vriend tot een duel uit te dagen,
wiens meest intieme kanten jij hebt gezien en hij de jouwe……[24]
MAAR ER IS MEER…..
In de getroubleerde, emotionele staat waarin Anthony verkeerde, heen en weer
geslingerd tussen zijn liefde voor Siena tegenover zijn verplichtingen aan zijn Familie en zijn maatschappelijke verplichtingen, eisten verborgen motieven en emoties hun tol.
WANT
WANNEER IEMAND WORDT BLOOTGESTELD AAN EEN IMMENSE DRUK EN
EMOTIONEEL UITGEPUT RAAKT DOOR TEGENGESTELDE VERWACHTINGEN EN
WENSEN ONTSTAAT EEN STEEDS URGENTERE BEHOEFTE VAN ALLES AF TE ZIJN…[25]
Dus Anthony’s opgewonden en super emotionele gemoedstoestand,
verhoogd door de kans om te sterven in het duel [in Regency Tijd was bij een duel het doodsrisico groot] [26] focuste zich op twee dramatische en verstrekkende gevolgen:
Of hij overleefde het duel [nadat hij zijn beste vriend Simon gedood had op dat mistige veld, vlakbij Primrose Hill ] [27] en vluchtte met Siena; ”free from the very rules that keep us apart”  [28]
Of hij sneuvelde in het duel, bevrijd van de enorme geestelijke druk, te worden
verscheurd tussen de liefde voor Siena en zijn sociale en familiale verplichtingen
als Viscount [Burggraaf]……[29]
 
 
 
EEN DOODSWENS?
 
 
Dus 
JA
 
 
Gezien zijn traumatische achtergrond [getuige zijn van de dood van zijn vader],
gecombineerd met het constante en immense gehamer van zijn moeder
op zijn plichten, haar dehumanisering van de vrouw van wie hij hield [30] en zijn pijnlijke pogingen om zijn emotionele liefdesverlangens te combineren met
zijn maatschappelijke rol als Viscount [Burggraaf] leidden ertoe-dat durf ik wel te zeggen, dat hij een doodswens had [31], waardoor dat duel stiekem wel goed 
uitkwam……
Er was een kant van hem, die gewoon van alles af wilde zijn [32]
Zo actief hield hij zich met de dood bezig, dat hij Benedict een Eed liet zweren,
voor Siena te zorgen als hij het niet zou overleven, een ultiem blijk van zijn liefde, omdat zijn laatste gedachten voor haar waren…. [33]
 
Nu wilde Anthony oprecht voor de Eer van zijn zuster Daphne vechten [34] [hoewel het hem ongetwijfeld door zijn ziel scheurde dat hij daarvoor misschien zijn beste vriend Simon zou moeten doden] [35] en daarna vluchten met Siena [36].
Maar er was OOK de wens om van alles af te zijn….
En diep tragisch maar niet minder waar was het nu juist door de immense
druk van zijn moeder, dat hij naar de afgrond van de dood werd gedreven iets
waar Violet totaal geen idee van had! [37]
Had ze het WEL geweten, dan zou ze er ongetwijfeld kapot van geweest zijn,
want ze hield  door alle koelheid en ruzies heen, diep van hem-ook al merkte
hij daar jarenlang weinig van……
En hoe raar het ook mag klinken:
Vanuit haar gezichtspunt ”hielp” zij hem juist met een harde houding
door van hem een ”sterke Leider” te maken en meende ”met de beste
bedoelingen” te handelen
 
 
Nu is het best mogelijk, dat Violet dacht met de beste bedoelingen te handelen.
Maar weet je, er komt een moment, dat dat niets meer uit maakt.
Ze moet de gekwetste blik in de ogen van haar zoon gezien hebben,
wanneer ze zijn geliefde weer eens dehumaniseerde [38], want op een gegeven
ogenblik wist zij heel goed, dat zijn gevoelens voor Siena veel meer
waren dan een ”bevlieging” [39]
En weet je:
Wanneer je iemand diep kwetst maakt het niet meer uit of je bedoelingen
goed of slecht zijn……..
WANT BEDENK LEZERS
Door de kloof, geschapen door haar gebrek aan moederlijke warmte en de
dehumanisering van de vrouw van wie hij hield, had zij geen idee wat er werkelijk in het leven van haar zoon speelde.
Zij had dus zomaar een bericht van zijn dood kunnen krijgen, zonder
ook maar te weten DAT er een duel was geweest…..
 
 
EMOTIONELE KLOOF/WANHOOP EN KANT
 
 
Het meest schokkende in de emotionele kloof tussen moeder Violet en zoon
Anthony was de scene waarin hij na het duel [dat nooit had plaatsgehad
vanwege de moedige interventie van Daphne] [40], thuiskomt, nog natrillend
van de adrenaline omdat hij de dood in het aangezicht heeft gezien…..[41]
 
Hij komt dus de kamer binnen en treft Violet aan, midden tussen stoffen
voor het aanstaande huwelijk van zijn zuster Daphne.
Zijn moeder kijkt nauwelijks op en zegt iets als ”O ben je daar”, we moeten
beslissen welk soort kant Daphne zal dragen op haar huwelijksdag” en ze 
voegt er ook nog aan toe hoe ”belangrijk” dat wel niet is….[42]
Voor de emotionele ontreddering van haar zoon heeft zij totaal geen oog [43]
 
 

En laat niemand zeggen dat Violet niet wist in welke panische staat Anthony verkeerde

omdat zij niet op de hoogte was van dat duel
Ze hoefde maar op te kijken van de kanten ”zoals het hoort” huwelijks-stoffen waarnaar ze zat te staren en haar zoon gewoon AAN TE KIJKEN.
Een blik op zijn gezicht zou genoeg geweest zijn…
Niet voor niets wordt gesproken van haar ”Schokkende Onwetendheid” [44]
Ik denk, dat op DAT moment de emotionele Kloof tussen moeder Violet en zoon Anthony het grootst was.
Hij, nog natrillend van de adrenaline en zijn bijna dood ervaring, de kamer binnenkiomend
en zij, zijn moeder, die niet eens naar hem kijkt, niets opmerkt, verloren in haar status-sociale droom van het ”Society Huwelijk van dochter Daphne….”
KANSLOZE SCHADEBEPERKING DOOR VIOLET/HAAR SELECTIEVE ”EXCUSES” IN SEIZOEN 2
Want met het maken van selectieve en onvolledige excuses in Seizoen 2 [45],
[hoewel revolutionair in een tijd van extreem autoritaire verhoudingen tussen
ouders en kinderen] [46], wanneer de schade in de Siena Liefdesaffaire al definitief is,
kan de emotionele tol niet herstellen, die haar zoon Anthony heeft betaald door haar sabotage van zijn liefdesaffaire en haar dehumanisering van de vroiuw van wie hij hield [47]
Vooral omdat Violet VOOR HET SIENA GEDEELTE nooit haar excuses heeft aangeboden!
Niet voor de Sabotage
Niet voor de Dehumanisering [48]
Niet voor het Litteken op de Ziel van haar zoon…… [49]
Dan is er iets onherstelbaar beschadigd
Want let maar op de gereserveerde manier waarop Anthony haar
”excxuses” aanvaardt.
Hij zegt letterlijk:
” Anthony:  : “There is no need for apologies. The past is the past.” [50]
 
 
Hij is blij met de erkenning van haar emotionele afwezigheid na de dood van zijn vader en dat was, zoals ik al heb gezegd, voor de Regency Tijd al heel wat [51],
maar zijn diepste trauma en vooral de rol die zijn moeder daarin gespeeld heeft [simpelweg het mens zijn van zijn geliefde ontkennen/hem bestoken met alle
mogelijke huwelijkskandidaten, maakt niet uit wie, als het maar ”nette” meisjes zijn van zijn stand] [52], laat zij onbenoemd.
Daarom ook blijft hun band afstandelijk.[52A]
Werkbaar, voor de familie, maar meer is het ook niet [53]
DUS JA
ANTHONY BRIDGERTON HAD EEN DOODSWENS!
Te wijten aan het trauma over zijn vader, de last van zijn verantwoordelijkheden, reeds op jonge leeftijd [18 jaar], maar vooral vanwege zijn moeder’s immense pressie en haar
dehumaniserende opstelling tegen de vrouw van wie hij hield, wat hem diep heeft gekwetst. [54]
 
EN JA
Het is best mogelijk, dat Violet dacht met de beste bedoelingen te handelen.
Maar weet je, er komt een moment, dat dat niets meer uit maakt.
Ze moet de gekwetste blik in de ogen van haar zoon gezien hebben,
wanneer ze zijn geliefde weer eens dehumaniseerde [55], want op een gegeven
ogenblik wist zij heel goed, dat zijn gevoelens voor Siena veel meer
waren dan een ”bevlieging”
En weet je:
Wanneer je iemand diep kwetst maakt het niet meer uit of je bedoelingen
goed of slecht zijn…
Pijn is pijn, vooral als je enige ”misdaad” is, dat je diep van iemand houdt….[56]
Dat is nog het meest hartverscheurende in dit DRama
ASTRID ESSED
IK SCHRIJF BINNENKORT MEER OVER DE EMOTIONELE STAAT VAN ANTHONY
BRIDGERTON EN DE SELECTIEVE EXCUSES VAN VIOLET IN SEIZOEN 2
HEEFT ANTHONY ZIJN MOEDER ECHT VERGEVEN?
WE ZULLEN ZIEN……
FIJN DAT JULLIE WEER DEZE REIS MET MIJ HEBBEN GEMAAKT!
SEE YOU SOON!
NOTEN
NOOT 1A
NOTEN 1 EN 2
NOOT 3
NOOT 4
NOOT 5
NOOT 6
NOOT 7
NOOT 8
NOOT 9
NOOT 10
NOOT 11
NOOT 12
NOOT 13
NOOT 14
NOOT 15
NOOT 16
NOOT 17
NOOT 18
NOOT 19
NOOT 20
NOOT 21
NOOT 22
NOOT 23
NOOT 24
NOOT 25
NOOT 26
NOOT 27
NOOT 28
NOOT 29
NOOT 30
NOOT 31
NOOT 32
NOOT 33
NOOT 34
NOOT 35
NOOT 36
NOOT 37
NOOT 38
NOOT 39
NOOT 40
NOOT 41
NOOT 42
NOOT 43
NOOT 44
NOOT 45
NOOT 46
NOOT 47
NOTEN 48 EN 49
NOOT 50
NOOT 51
NOOT 52
NOOT 53
NOOT 54
NOOT 55
NOOT 56

Reacties uitgeschakeld voor Bridgerton/Had Anthony Bridgerton een doodswens, wat leidde tot het duel met Simon Basset?

Opgeslagen onder Divers

Had Anthony Bridgerton een doodswens, wat leidde tot het duel met Simon Basset?

tree against golden sun

HAD ANTHONY BRIDGERTON EEN DOODSWENS, WAT LEIDDE TOT HET DUEL MET SIMON BASSET?
[WANNEER IEMAND WORDT BLOOTGESTELD AAN EEN IMMENSE DRUK EN
EMOTIONEEL UITGEPUT RAAKT DOOR TEGENGESTELDE VERWACHTINGEN EN
WENSEN ONTSTAAT EEN STEEDS URGENTERE BEHOEFTE VAN ALLES AF TE ZIJN] 1A]
[Het is best mogelijk, dat Violet dacht met de beste bedoelingen te handelen.
Maar weet je, er komt een moment, dat dat niets meer uit maakt.
Ze moet de gekwetste blik in de ogen van haar zoon gezien hebben,
wanneer ze zijn geliefde weer eens dehumaniseerde, want op een gegeven
ogenblik wist zij heel goed, dat zijn gevoelens voor Siena veel meer
waren dan een ”bevlieging”
En weet je:
Wanneer je iemand diep kwetst maakt het niet meer uit of je bedoelingen
goed of slecht zijn….]

[En laat niemand zeggen dat Violet niet wist in welke panische staat Anthony verkeerde

omdat zij niet op de hoogte was van dat duel
Ze hoefde maar op te kijken van de kanten ”zoals het hoort” huwelijks-stoffen waarnaar ze zat te staren en haar zoon gewoon AAN TE KIJKEN.
Een blik op zijn gezicht zou genoeg geweest zijn……]
https://www.astridessed.nl/bridgerton-had-anthony-bridgerton-een-doodswens-wat-leidde-tot-het-duel-met-simon-basset/
”Ik denk, dat op DAT moment de emotionele Kloof tussen moeder Violet en zoon Anthony het grootst was.
Hij, nog natrillend van de adrenaline en zijn bijna dood ervaring, de kamer binnenkiomend
en zij, zijn moeder, die niet eens naar hem kijkt, niets opmerkt, verloren in haar status-sociale droom van het ”Society Huwelijk van dochter Daphne….”
HALLO FOLKS,
Ik heb het jullie beloofd Lezers en ik hou mijn belofte gestand!
In een eerdere Post over Bridgerton [een van de velen, die ik reeds heb geschreven] [1]
heb ik aangekondigd dat ik zou schrijven over Anthony”s doodswens [2], omdat
juist dat cruciaal is voor zijn hele emotionele staat in Seizoen 1, iets wat soms
over het hoofd gezien wordt, maar waarvan de slimme kijker van Bridgerton zich
op een gegeven ogenblik van bewust wordt.
IK DURF DIT TE ZEGGEN:
Om zijn emotionele staat en karakter te begrijpen, moet men zich bewust zijn
van het Dal van Pijn, waar hij doorheen is gegaan en de reactie, of het gebrek
aan reactie, van de mensen, die dicht bij hem stonden……
DUS DAAR GAAN WE DAN
WE DUIKEN DIEPER IN DE ZIEL EN EMOTIES VAN ANTHONY BRIDGERTON…..
DE JONGE ANTHONY.
Hier zien wij een jongeman, de oudste zoon van een aristocratische Familie,
18 jaar oud, ”die alles heeft”, geld, een hoge positie, een diepe vriendschap, die
hij zeer koestert [3], een warme Familie, warme ouders…..
EN DAN SLAAT HET NOODLOT TOE….
Hij ziet zijn vader sterven voor zijn ogen, door een bij gestoken….[4]
Men kan zich voorstellen wat voor een trauma dit  veroorzaakt…..
Maar veel tijd om te rouwen is er niet, omdat zijn moeder Violet, die haar man ook had zien sterven, zo gebroken door verdriet was, dat ze lange tijd niet kon functionneren
en de hele zorg voor de huishouding en haar zeven andere kinderen overliet
aan haar 18 jaar oude zoon Anthony, die als oudste zoon ook verantwoordelijk was
voor het beheer van de landgoederen en het juridisch Hoofd was geworden van
zijn zeven broers en zusters en ook zijn moeder Violet [5]
Je kunt je voorstellen, wat voor een emotionele last dat legde op de schouders
van een jongeman, die tot nu toe een vrijwel zorgeloos leven geleid had.
Helaas begreep zijn moeder daar helemaal niets van!
Hoewel zij oprecht en diep van hem hield, was ze zo in beslag genomen
door haar eigen rouw, dat het niet tot haar leek door te dringen, dat hij ook
rouwde en behoefte had aan haar moederlijke warmte.
Het enige waarop zij zich focuste was zijn plichten en het sociaal overleven
van de Familie binnen de regels van de Ton [de Britse aristocratische klasse] [6]
waar, inderdaad, een kleine misstap al kon leiden tot sociale uitsluiting..
Nou kan dat wel zijn, maar dat is geen excuus voor gebrek aan moederlijke warmte.
Zijn moeder Violet is slechts gefocust op de fouten, die Anthony maakt [nogal logisch,
hij had immers geen ervaring in het managing van landgoederen] en vergeleek hem steeds met zijn vader [hem er onbewust wreedaardig aan herinnerend, dat zijn
vader het zoveel beter had gedaan, wat nogal logisch was gezien diens
jarenlange ervaring!], herinnerde hem constant aan zijn plichten en toonde nooit enig blijk van waardering voor wat hij allemaal deed, wat bij hem tot de [verkeerde]
conclusie leidde, dat zij niet van hem hield, vooral omdat zij die moederlijke tederheid wel toonde tegenover haar andere zeven kinderen, vooral zijn zuster Daphne [8]
Het zich niet geliefd voelen door je moeder, die die liefde wel geeft aan je broers en zusters kan een diep trauma veroorzaken, dat nog lang kan doorwerken….
SIENA ROSSO
Maar het werd nog erger.Veel erger…….
Op een gegeven moment ontmoette Anthony de operazangeres Siena Rosso
en werd wanhopig verliefd op haar..
En  ”wanhopig” zeg ik niet voor niets.
Want een mogelijk huwelijk tussen een aristocraat en een operazangeres
was in Regency Tijd een no go area en leidde tot een onmiddellijke sociale dood
van de Familie Bridgertion en dat speciaal omdat Anthony als oudste zoon het Hoofd van de Familie was [9]
Dus de bezorgdheid en bezwaren van Violet over de liefdesaffaire van haar
zoon Anthony en Siena Rosso [10] waren begrijpelijk, maar dat was het punt niet.
Waar het om ging was Violet’s totale gebrek aan moederlijke compassie en warmte [op een gegeven moment wist Violet heel goed, dat de relatie van haar zoon met Siena veel
meer was dan een ”bevlieging”] 11] en haar dehumanisering van Siena Rosso, die zij
”a certain soprano” noemde [12], zonder ook maar enigszins rekening houdend met de emotionele impact die haar woorden op haar zoon hadden. [13]
DUBBELLEVEN
Nu is de Horror van het zien sterven van je vader, de zware last op je schouders
[als achttienjarige] van het managen van de Familielandgoederen, het runnen van de dagelijkse huishouding en de opvoeding van je broers en zussen [tijdens de rouwverwerking van je moeder] en je moeders immense druk en voortdurend hameren op je plichten zonder een spoor van warmte, al meer dan genoeg om een
emotionele instorting teweeg te brengen:
Maar voeg daar nog aan toe de wanhopige liefde voor operazangeres Siena Rosso,
een Liefde, die wordt veroordeeld door de Ton [14] en een moeder, die je geliefde
keer op keer dehumaniseert [15] en de emotionele belasting is bijna ondraaglijk.
Een van de weinige uitlaatkleppen die Anthony had, naast de warmte die hij bij
Siena ervoer [16], was de diepe vriendschap met Simon Basset [17]
En vanwege de diepe echte liefde van Anthony voor Siena werd hij gedwongen
tot een ”dubbelleven”
Een leven ”in het licht” met zijn Familie en relaties en een leven ”in het duister” met Siena [18], alsof hij een crimineel was…..[19]
Ondraaglijk pijnlijk wanneer je van iemand van houdt en je enige”misdaad” is, bij je geliefde te willen zijn, vooral als het komt, niet van een vreemde uit de Ton, maar juist
van diegene, die je onvoorwaardelijk zou moeten liefhebben en steunen.
Bij wie je altijd veilig zou moeten zijn.
En JUIST DIE PERSOON, die jou bovenal zou moeten liefhebben, uit niet alleen
bezwaren [wat nog wel begrijpelijk zou zijn, gegeven de omstandigheden [20],juist die persoon
verwoest koudweg je hele wezen, je ziel en zaligheid door je diepste gevoelens
te dehumaniseren, te criminaliseren, te bezoedelen of simpel af te doen als
”onbelangrijk” [21]
DAT IS ZO ONVERDRAAGLIJK
Veel erger dan welke maatschappelijke veroordeling ook [22]
DUEL
Het is onvermijdelijk, dat al die diepe emoties littekens kerven in
iemand”s ziel en leiden tot gevoelens van diepe neerslachtigheid en frustratie.
In deze door diepe verwarring en pijn verkerende gemoedstoestand daagt
Anthony zijn beste vriend Simon Basset uit tot een duel om de eer van zijn
zuster Daphne [23] [daarover een andere keer]
Nu is het al heel wat  om je beste vriend tot een duel uit te dagen,
wiens meest intieme kanten jij hebt gezien en hij de jouwe……[24]
MAAR ER IS MEER…..
In de getroubleerde, emotionele staat waarin Anthony verkeerde, heen en weer
geslingerd tussen zijn liefde voor Siena tegenover zijn verplichtingen aan zijn Familie en zijn maatschappelijke verplichtingen, eisten verborgen motieven en emoties hun tol.
WANT
WANNEER IEMAND WORDT BLOOTGESTELD AAN EEN IMMENSE DRUK EN
EMOTIONEEL UITGEPUT RAAKT DOOR TEGENGESTELDE VERWACHTINGEN EN
WENSEN ONTSTAAT EEN STEEDS URGENTERE BEHOEFTE VAN ALLES AF TE ZIJN…[25]
Dus Anthony’s opgewonden en super emotionele gemoedstoestand,
verhoogd door de kans om te sterven in het duel [in Regency Tijd was bij een duel het doodsrisico groot] [26] focuste zich op twee dramatische en verstrekkende gevolgen:
Of hij overleefde het duel [nadat hij zijn beste vriend Simon gedood had op dat mistige veld, vlakbij Primrose Hill ] [27] en vluchtte met Siena; ”free from the very rules that keep us apart”  [28]
Of hij sneuvelde in het duel, bevrijd van de enorme geestelijke druk, te worden
verscheurd tussen de liefde voor Siena en zijn sociale en familiale verplichtingen
als Viscount [Burggraaf]……[29]
 
 
 
EEN DOODSWENS?
 
 
Dus 
JA
 
 
Gezien zijn traumatische achtergrond [getuige zijn van de dood van zijn vader],
gecombineerd met het constante en immense gehamer van zijn moeder
op zijn plichten, haar dehumanisering van de vrouw van wie hij hield [30] en zijn pijnlijke pogingen om zijn emotionele liefdesverlangens te combineren met
zijn maatschappelijke rol als Viscount [Burggraaf] leidden ertoe-dat durf ik wel te zeggen, dat hij een doodswens had [31], waardoor dat duel stiekem wel goed 
uitkwam……
Er was een kant van hem, die gewoon van alles af wilde zijn [32]
Zo actief hield hij zich met de dood bezig, dat hij Benedict een Eed liet zweren,
voor Siena te zorgen als hij het niet zou overleven, een ultiem blijk van zijn liefde, omdat zijn laatste gedachten voor haar waren…. [33]
 
Nu wilde Anthony oprecht voor de Eer van zijn zuster Daphne vechten [34] [hoewel het hem ongetwijfeld door zijn ziel scheurde dat hij daarvoor misschien zijn beste vriend Simon zou moeten doden] [35] en daarna vluchten met Siena [36].
Maar er was OOK de wens om van alles af te zijn….
En diep tragisch maar niet minder waar was het nu juist door de immense
druk van zijn moeder, dat hij naar de afgrond van de dood werd gedreven iets
waar Violet totaal geen idee van had! [37]
Had ze het WEL geweten, dan zou ze er ongetwijfeld kapot van geweest zijn,
want ze hield  door alle koelheid en ruzies heen, diep van hem-ook al merkte
hij daar jarenlang weinig van……
En hoe raar het ook mag klinken:
Vanuit haar gezichtspunt ”hielp” zij hem juist met een harde houding
door van hem een ”sterke Leider” te maken en meende ”met de beste
bedoelingen” te handelen
 
 
Nu is het best mogelijk, dat Violet dacht met de beste bedoelingen te handelen.
Maar weet je, er komt een moment, dat dat niets meer uit maakt.
Ze moet de gekwetste blik in de ogen van haar zoon gezien hebben,
wanneer ze zijn geliefde weer eens dehumaniseerde [38], want op een gegeven
ogenblik wist zij heel goed, dat zijn gevoelens voor Siena veel meer
waren dan een ”bevlieging” [39]
En weet je:
Wanneer je iemand diep kwetst maakt het niet meer uit of je bedoelingen
goed of slecht zijn……..
WANT BEDENK LEZERS
Door de kloof, geschapen door haar gebrek aan moederlijke warmte en de
dehumanisering van de vrouw van wie hij hield, had zij geen idee wat er werkelijk in het leven van haar zoon speelde.
Zij had dus zomaar een bericht van zijn dood kunnen krijgen, zonder
ook maar te weten DAT er een duel was geweest…..
 
 
EMOTIONELE KLOOF/WANHOOP EN KANT
 
 
Het meest schokkende in de emotionele kloof tussen moeder Violet en zoon
Anthony was de scene waarin hij na het duel [dat nooit had plaatsgehad
vanwege de moedige interventie van Daphne] [40], thuiskomt, nog natrillend
van de adrenaline omdat hij de dood in het aangezicht heeft gezien…..[41]
 
Hij komt dus de kamer binnen en treft Violet aan, midden tussen stoffen
voor het aanstaande huwelijk van zijn zuster Daphne.
Zijn moeder kijkt nauwelijks op en zegt iets als ”O ben je daar”, we moeten
beslissen welk soort kant Daphne zal dragen op haar huwelijksdag” en ze 
voegt er ook nog aan toe hoe ”belangrijk” dat wel niet is….[42]
Voor de emotionele ontreddering van haar zoon heeft zij totaal geen oog [43]
 
 

En laat niemand zeggen dat Violet niet wist in welke panische staat Anthony verkeerde

omdat zij niet op de hoogte was van dat duel
Ze hoefde maar op te kijken van de kanten ”zoals het hoort” huwelijks-stoffen waarnaar ze zat te staren en haar zoon gewoon AAN TE KIJKEN.
Een blik op zijn gezicht zou genoeg geweest zijn…
Niet voor niets wordt gesproken van haar ”Schokkende Onwetendheid” [44]
Ik denk, dat op DAT moment de emotionele Kloof tussen moeder Violet en zoon Anthony het grootst was.
Hij, nog natrillend van de adrenaline en zijn bijna dood ervaring, de kamer binnenkiomend
en zij, zijn moeder, die niet eens naar hem kijkt, niets opmerkt, verloren in haar status-sociale droom van het ”Society Huwelijk van dochter Daphne….”
KANSLOZE SCHADEBEPERKING DOOR VIOLET/HAAR SELECTIEVE ”EXCUSES” IN SEIZOEN 2
Want met het maken van selectieve en onvolledige excuses in Seizoen 2 [45],
[hoewel revolutionair in een tijd van extreem autoritaire verhoudingen tussen
ouders en kinderen] [46], wanneer de schade in de Siena Liefdesaffaire al definitief is,
kan de emotionele tol niet herstellen, die haar zoon Anthony heeft betaald door haar sabotage van zijn liefdesaffaire en haar dehumanisering van de vroiuw van wie hij hield [47]
Vooral omdat Violet VOOR HET SIENA GEDEELTE nooit haar excuses heeft aangeboden!
Niet voor de Sabotage
Niet voor de Dehumanisering [48]
Niet voor het Litteken op de Ziel van haar zoon…… [49]
Dan is er iets onherstelbaar beschadigd
Want let maar op de gereserveerde manier waarop Anthony haar
”excxuses” aanvaardt.
Hij zegt letterlijk:
” Anthony:  : “There is no need for apologies. The past is the past.” [50]
 
 
Hij is blij met de erkenning van haar emotionele afwezigheid na de dood van zijn vader en dat was, zoals ik al heb gezegd, voor de Regency Tijd al heel wat [51],
maar zijn diepste trauma en vooral de rol die zijn moeder daarin gespeeld heeft [simpelweg het mens zijn van zijn geliefde ontkennen/hem bestoken met alle
mogelijke huwelijkskandidaten, maakt niet uit wie, als het maar ”nette” meisjes zijn van zijn stand] [52], laat zij onbenoemd.
Daarom ook blijft hun band afstandelijk.[52A]
Werkbaar, voor de familie, maar meer is het ook niet [53]
DUS JA
ANTHONY BRIDGERTON HAD EEN DOODSWENS!
Te wijten aan het trauma over zijn vader, de last van zijn verantwoordelijkheden, reeds op jonge leeftijd [18 jaar], maar vooral vanwege zijn moeder’s immense pressie en haar
dehumaniserende opstelling tegen de vrouw van wie hij hield, wat hem diep heeft gekwetst. [54]
 
EN JA
Het is best mogelijk, dat Violet dacht met de beste bedoelingen te handelen.
Maar weet je, er komt een moment, dat dat niets meer uit maakt.
Ze moet de gekwetste blik in de ogen van haar zoon gezien hebben,
wanneer ze zijn geliefde weer eens dehumaniseerde [55], want op een gegeven
ogenblik wist zij heel goed, dat zijn gevoelens voor Siena veel meer
waren dan een ”bevlieging”
En weet je:
Wanneer je iemand diep kwetst maakt het niet meer uit of je bedoelingen
goed of slecht zijn…
Pijn is pijn, vooral als je enige ”misdaad” is, dat je diep van iemand houdt….[56]
Dat is nog het meest hartverscheurende in dit DRama
ASTRID ESSED
IK SCHRIJF BINNENKORT MEER OVER DE EMOTIONELE STAAT VAN ANTHONY
BRIDGERTON EN DE SELECTIEVE EXCUSES VAN VIOLET IN SEIZOEN 2
HEEFT ANTHONY ZIJN MOEDER ECHT VERGEVEN?
WE ZULLEN ZIEN……
FIJN DAT JULLIE WEER DEZE REIS MET MIJ HEBBEN GEMAAKT!
SEE YOU SOON!
NOTEN
NOOT 1A
NOTEN 1 EN 2
NOOT 3
NOOT 4
NOOT 5
NOOT 6
NOOT 7
NOOT 8
NOOT 9
NOOT 10
NOOT 11
NOOT 12
NOOT 13
NOOT 14
NOOT 15
NOOT 16
NOOT 17
NOOT 18
NOOT 19
NOOT 20
NOOT 21
NOOT 22
NOOT 23
NOOT 24
NOOT 25
NOOT 26
NOOT 27
NOOT 28
NOOT 29
NOOT 30
NOOT 31
NOOT 32
NOOT 33
NOOT 34
NOOT 35
NOOT 36
NOOT 37
NOOT 38
NOOT 39
NOOT 40
NOOT 41
NOOT 42
NOOT 43
NOOT 44
NOOT 45
NOOT 46
NOOT 47
NOTEN 48 EN 49
NOOT 50
NOOT 51
NOOT 52
NOOT 53
NOOT 54
NOOT 55
NOOT 56

Reacties uitgeschakeld voor Had Anthony Bridgerton een doodswens, wat leidde tot het duel met Simon Basset?

Opgeslagen onder Divers

NOOT 56

[56]
AI OVERZICHT
Uw beoordeling van de sociale dynamiek in de televisieserie Bridgerton met betrekking tot Anthony Bridgerton en de operazangeres Siena Rosso is accuraat voor de historische context van het Regency-tijdperk (1811–1820).
Hier is een overzicht van waarom die relatie in de anonimiteit werd gedwongen:
  • De reputatie van artiesten: Tijdens de Regency werden vrouwen die op het podium optraden — inclusief actrices en operazangeressen — door de hogere klasse, de “Ton”, vaak gezien als “immoreel” of “losbandig”. Omdat ze in het openbaar optraden voor geld en financieel onafhankelijk waren, werden ze als onbetamelijk beschouwd in vergelijking met het afgezonderde, beschermde leven van aristocratische vrouwen.
  • Het “no-go” gebied van het huwelijk: Een huwelijk tussen een aristocraat (zoals een burggraaf) en een zangeres werd als een schandaal beschouwd, vaak gezien als een mésalliance (een huwelijk met iemand van lagere sociale status) dat de reputatie van zijn familie zou ruïneren. Dit is waarom Lady Violet, Anthony’s moeder, zo’n verbintenis als onmogelijk zou hebben beschouwd.
  • Openbare beperkingen: Het sociale stigma betekende dat uitgaan in het openbaar verboden was voor dergelijke koppels. Ze konden niet “wijn en spijze” in modieuze Mayfair-restaurants, wandelen op populaire plekken zoals Kew Gardens, of zich samen vertonen bij Almack’s.
  • Isolatie in de privésfeer: Vanwege deze extreme sociale beperkingen was hun relatie volledig beperkt tot privéruimtes, met name achter gesloten deuren, om te voorkomen dat Anthony’s positie in de samenleving werd verwoest.

Reacties uitgeschakeld voor NOOT 56

Opgeslagen onder Divers

NOOT 55

[55]
ZIE DIRECT HIERONDER DE LETTERLIJKE WOORDEN, DIE VIOLET UITSPRAK
TEGEN ANTHONY OVER SIENA ”A CERTAIN SOPRANO”
DIT ZEI VIOLET LETTERLIJK TEGEN HAAR ZOON ANTHONY
Violet: “Are you actually returning to your bachelor lodgings in the city, or is there a certain soprano you intend to visit?”
AI CONVERSATIE
DEHUMANISERING VAN SIENA DOOR VIOLET
 De confrontatie in de werkkamer (Aflevering 1)
Een van de krachtigste confrontaties vindt plaats in de werkkamer van het gezin. Violet herinnert Anthony aan zijn verantwoordelijkheden als hoofd van het huishouden en spreekt hem aan op zijn dubbelleven:
  • De confrontatie: Violet vraagt Anthony direct of hij, bij het verlaten van de kamer, terugkeert naar zijn eigen woning of een bezoek brengt aan “een zekere sopraan aan de andere kant van de stad.”
  • Violets boodschap: Ze stelt dat hij zijn plichten verwaarloost en vertrouwt op zijn jongere broers om uiteindelijk het werk te doen dat hij “niet kan” (het zorgen voor een erfgenaam en het hooghouden van de familienaam). Ze eindigt met de verwoestende vraag of hij slechts een oudere broer is, of werkelijk de “man van dit huis.”
https://www.google.com/search?q=Astrid+Essed+on+Bridgerton&sca_esv=a5be87dc51c80944&sxsrf=ANbL-n4oF0ehdQ0ZU3ycesDG5-LOqr_Cng%3A1776102132166&source=hp&ei=9CrdaeqjCJy79u8P7v-8uQM&iflsig=AFdpzrgAAAAAad05BBtd0LUiWzS1LBg5ljA_CeMIvcY9&aep=16&csuir=1&mstk=AUtExfA5yR3RET3gwalTH_k1XIKa_QBRyuGxpkEQ2piDuPclWO6_NBsQ_EoLMAmRQkTkIuw-ZZq-6QhHl2bNXXSXMWr9xeswI-q4vDGDFdA6dc67Fl_A1qi80VT0Jrh_5juVTXmvkdOcXLav47cTUyf0-1TuMCAajzYtx-RcwNeUFNf25MqJBZk0iTMKnN0ii_2cvv8ikvMFec7nH4ArbVoPsiSGV4PtNJut7kAo_NspdStk6zBsqJXDFiXUuf_PYTYgEHMb2UkdyhFeHgqmxd17HirIhr885j04pMXJ49iUUXQR8aujbnQzbtoo1wf7UuYepgzEO28TuVc9nQ&oq=A&gs_lp=Egdnd3Mtd2l6IgFBKgIIATIEECMYJzIKECMY8AUYJxieBjIEECMYJzIQEC4YgAQY0QMYQxjHARiKBTIOEC4YgAQYxwEYjgUYrwEyCBAuGIAEGLEDMg4QLhiABBixAxjRAxjHATIOEC4YgAQYsQMY0QMYxwEyDhAuGIAEGLEDGIMBGIoFMgUQABiABEjvNFAAWNEHcAJ4AJABAJgBpwGgAYwDqgEDMC4zuAEByAEA-AEBmAIFoALMA8ICDhAAGIAEGLEDGIMBGIoFwgIIEAAYgAQYsQPCAgoQABiABBhDGIoFmAMAkgcDMi4zoAfnO7IHAzAuM7gHuAPCBwcyLTEuMy4xyAc1gAgA&sclient=gws-wiz&mtid=IMrUaZHpMbiJ9u8Pra28-QM&atvm=2&udm=50
ZIE OOK
AI CONVERSATIE
DEHUMANISERING VAN SIENA DOOR VIOLET
AI OVERZICHT
Juist omdat Violet zich profileert als de hoeder van de liefde, had een erkenning van de pijn die zij Anthony heeft berokkend door zijn eerste grote liefde als “onwaardig” te bestempelen, hun band kunnen helen.
Hier is de specifieke dialoog uit Seizoen 1, Aflevering 1 (Diamond of the First Water), waarin Violet haar genadeloze afkeuring uitspreekt en Siena reduceert tot een financieel blok aan het been:
De Dialoog: Violet’s Harde Oordeel
De scène vindt plaats in de studeerkamer van Bridgerton House. Violet confronteert Anthony met zijn gebrek aan inzet voor de familie en zijn afleidingen buitenshuis.
Violet: “En wat betreft je eigen bezigheden… Zul je een bezoek brengen aan een zekere sopraan die je onderhoudt in een appartement waarvoor jij betaalt aan de andere kant van de stad?”
Anthony: (Defensief) “Mijn privézaken zijn de mijne, moeder.”
Violet: “Niets is privé als het de reputatie van deze familie schaadt. Je bent de Burggraaf. Je hebt plichten. Je vader zou nooit…”
Anthony: (Geïrriteerd) “Mijn vader is er niet meer!”
Violet: “Nee, dat is hij niet. En toch rust de last van dit gezin op jouw schouders. Je kunt niet blijven rondrennen met vrouwen van… die stand, terwijl je zus een echtgenoot nodig heeft en dit huis een leider.”
Waarom dit zo kwetsend was:
  1. De ontmenselijking: Door haar niet bij naam te noemen (“een zekere sopraan”), maakte Violet van Siena een object, een schandaal, in plaats van de vrouw van wie haar zoon hield.
EEN ANDER VOORBEELD VAN DE DEHUMANSERING VAN SIENA
AI OVERZICHT [ANDERE AI]
DEHUMANISERING SIENA
DEZE DIALOOG IS NIET LETTERLIJK ZO UITGESPROKEN IN
SEIZOEN 1, MAAR GEEFT WEL VIOLET”S SOCIALE MINACHTING VOOR SIENA WEER EN DE VOORTDURENDE EMOTIONELE CHANTAGE VAN HAAR ZOON ANTHONY
AI OVERZICHT
Violet: Je vader is nu tien jaar heen, Anthony. Tien jaar waarin ik heb toegezien hoe je worstelde om de man te worden die hij was. Maar een man zoals hij zou nooit zijn familie in de steek laten voor een zondige bevlieging.
Anthony: Het is geen bevlieging, moeder. En mijn plichten tegenover deze familie staan hier los van.
Violet: Niets staat hier los van! Elke keuze die je maakt, heeft weerslag op je zussen. Hoe verwacht je dat Daphne een geschikte partij vindt als haar broer, de burggraaf, zijn nachten doorbrengt in de bedden van operazangeressen? Je besmeurt niet alleen jezelf; je besmeurt de toekomst van je zussen. Je moet kiezen: of je bent het hoofd van dit huis, of je bent een man die zijn hartstochten volgt. Je kunt niet beide zijn.
Anthony: Je vraagt me om mijn hart te verloochenen.
Violet: Ik vraag je om je naam eer aan te doen. De tijd van spelen is voorbij. Morgen begint het Seizoen, en ik verwacht dat je daar bent — volledig toegewijd aan je familie, en niet aan die vrouw.

Reacties uitgeschakeld voor NOOT 55

Opgeslagen onder Divers

NOOT 54

[54]
ZIE DIRECT HIERONDER DE LETTERLIJKE WOORDEN, DIE VIOLET UITSPRAK
TEGEN ANTHONY OVER SIENA ”A CERTAIN SOPRANO”
DIT ZEI VIOLET LETTERLIJK TEGEN HAAR ZOON ANTHONY
Violet: “Are you actually returning to your bachelor lodgings in the city, or is there a certain soprano you intend to visit?”
AI CONVERSATIE
DEHUMANISERING VAN SIENA DOOR VIOLET
 De confrontatie in de werkkamer (Aflevering 1)
Een van de krachtigste confrontaties vindt plaats in de werkkamer van het gezin. Violet herinnert Anthony aan zijn verantwoordelijkheden als hoofd van het huishouden en spreekt hem aan op zijn dubbelleven:
  • De confrontatie: Violet vraagt Anthony direct of hij, bij het verlaten van de kamer, terugkeert naar zijn eigen woning of een bezoek brengt aan “een zekere sopraan aan de andere kant van de stad.”
  • Violets boodschap: Ze stelt dat hij zijn plichten verwaarloost en vertrouwt op zijn jongere broers om uiteindelijk het werk te doen dat hij “niet kan” (het zorgen voor een erfgenaam en het hooghouden van de familienaam). Ze eindigt met de verwoestende vraag of hij slechts een oudere broer is, of werkelijk de “man van dit huis.”
https://www.google.com/search?q=Astrid+Essed+on+Bridgerton&sca_esv=a5be87dc51c80944&sxsrf=ANbL-n4oF0ehdQ0ZU3ycesDG5-LOqr_Cng%3A1776102132166&source=hp&ei=9CrdaeqjCJy79u8P7v-8uQM&iflsig=AFdpzrgAAAAAad05BBtd0LUiWzS1LBg5ljA_CeMIvcY9&aep=16&csuir=1&mstk=AUtExfA5yR3RET3gwalTH_k1XIKa_QBRyuGxpkEQ2piDuPclWO6_NBsQ_EoLMAmRQkTkIuw-ZZq-6QhHl2bNXXSXMWr9xeswI-q4vDGDFdA6dc67Fl_A1qi80VT0Jrh_5juVTXmvkdOcXLav47cTUyf0-1TuMCAajzYtx-RcwNeUFNf25MqJBZk0iTMKnN0ii_2cvv8ikvMFec7nH4ArbVoPsiSGV4PtNJut7kAo_NspdStk6zBsqJXDFiXUuf_PYTYgEHMb2UkdyhFeHgqmxd17HirIhr885j04pMXJ49iUUXQR8aujbnQzbtoo1wf7UuYepgzEO28TuVc9nQ&oq=A&gs_lp=Egdnd3Mtd2l6IgFBKgIIATIEECMYJzIKECMY8AUYJxieBjIEECMYJzIQEC4YgAQY0QMYQxjHARiKBTIOEC4YgAQYxwEYjgUYrwEyCBAuGIAEGLEDMg4QLhiABBixAxjRAxjHATIOEC4YgAQYsQMY0QMYxwEyDhAuGIAEGLEDGIMBGIoFMgUQABiABEjvNFAAWNEHcAJ4AJABAJgBpwGgAYwDqgEDMC4zuAEByAEA-AEBmAIFoALMA8ICDhAAGIAEGLEDGIMBGIoFwgIIEAAYgAQYsQPCAgoQABiABBhDGIoFmAMAkgcDMi4zoAfnO7IHAzAuM7gHuAPCBwcyLTEuMy4xyAc1gAgA&sclient=gws-wiz&mtid=IMrUaZHpMbiJ9u8Pra28-QM&atvm=2&udm=50
ZIE OOK
AI CONVERSATIE
DEHUMANISERING VAN SIENA DOOR VIOLET
AI OVERZICHT
Juist omdat Violet zich profileert als de hoeder van de liefde, had een erkenning van de pijn die zij Anthony heeft berokkend door zijn eerste grote liefde als “onwaardig” te bestempelen, hun band kunnen helen.
Hier is de specifieke dialoog uit Seizoen 1, Aflevering 1 (Diamond of the First Water), waarin Violet haar genadeloze afkeuring uitspreekt en Siena reduceert tot een financieel blok aan het been:
De Dialoog: Violet’s Harde Oordeel
De scène vindt plaats in de studeerkamer van Bridgerton House. Violet confronteert Anthony met zijn gebrek aan inzet voor de familie en zijn afleidingen buitenshuis.
Violet: “En wat betreft je eigen bezigheden… Zul je een bezoek brengen aan een zekere sopraan die je onderhoudt in een appartement waarvoor jij betaalt aan de andere kant van de stad?”
Anthony: (Defensief) “Mijn privézaken zijn de mijne, moeder.”
Violet: “Niets is privé als het de reputatie van deze familie schaadt. Je bent de Burggraaf. Je hebt plichten. Je vader zou nooit…”
Anthony: (Geïrriteerd) “Mijn vader is er niet meer!”
Violet: “Nee, dat is hij niet. En toch rust de last van dit gezin op jouw schouders. Je kunt niet blijven rondrennen met vrouwen van… die stand, terwijl je zus een echtgenoot nodig heeft en dit huis een leider.”
Waarom dit zo kwetsend was:
  1. De ontmenselijking: Door haar niet bij naam te noemen (“een zekere sopraan”), maakte Violet van Siena een object, een schandaal, in plaats van de vrouw van wie haar zoon hield.
EEN ANDER VOORBEELD VAN DE DEHUMANSERING VAN SIENA
AI OVERZICHT [ANDERE AI]
DEHUMANISERING SIENA
DEZE DIALOOG IS NIET LETTERLIJK ZO UITGESPROKEN IN
SEIZOEN 1, MAAR GEEFT WEL VIOLET”S SOCIALE MINACHTING VOOR SIENA WEER EN DE VOORTDURENDE EMOTIONELE CHANTAGE VAN HAAR ZOON ANTHONY
AI OVERZICHT
Violet: Je vader is nu tien jaar heen, Anthony. Tien jaar waarin ik heb toegezien hoe je worstelde om de man te worden die hij was. Maar een man zoals hij zou nooit zijn familie in de steek laten voor een zondige bevlieging.
Anthony: Het is geen bevlieging, moeder. En mijn plichten tegenover deze familie staan hier los van.
Violet: Niets staat hier los van! Elke keuze die je maakt, heeft weerslag op je zussen. Hoe verwacht je dat Daphne een geschikte partij vindt als haar broer, de burggraaf, zijn nachten doorbrengt in de bedden van operazangeressen? Je besmeurt niet alleen jezelf; je besmeurt de toekomst van je zussen. Je moet kiezen: of je bent het hoofd van dit huis, of je bent een man die zijn hartstochten volgt. Je kunt niet beide zijn.
Anthony: Je vraagt me om mijn hart te verloochenen.
Violet: Ik vraag je om je naam eer aan te doen. De tijd van spelen is voorbij. Morgen begint het Seizoen, en ik verwacht dat je daar bent — volledig toegewijd aan je familie, en niet aan die vrouw.

Reacties uitgeschakeld voor NOOT 54

Opgeslagen onder Divers

NOOT 53

[53]

De paradox van Violet Bridgertons selectieve excuses
“In de rigide hiërarchie van het Regency-tijdperk was het een revolutionaire daad wanneer een ouder excuses aanbood aan een kind. Zoals echter te zien is in de complexe relatie tussen Lady Violet en Anthony Bridgerton, zijn deze excuses vaak diepgaand selectief.
Hoewel Violet uiteindelijk haar excuses aanbiedt voor haar passieve tekortkomingen — haar emotionele afwezigheid na de dood van haar echtgenoot — blijft ze nadrukkelijk stilzwijgend over haar actieve vernietiging van Anthonys geluk. Door Siena Rosso te dehumaniseren tot ‘een zekere sopraan’ (a certain soprano) en Anthony te dwingen te kiezen tussen zijn hart en zijn familienaam, bracht ze een trauma toe dat niet kan worden geheeld met excuses voor het ‘er niet zijn’. [1]
Anthonys formele en kille acceptatie van haar woorden — in het bijzonder zijn afwijzende ‘het verleden is het verleden’ (the past is the past) — laat zien dat van echte vergeving geen sprake is. Omdat Violet weigert de specifieke wreedheid van haar op klasse gebaseerde inmenging te erkennen, blijft de emotionele brug tussen moeder en zoon gebroken. Haar ‘revolutie’ van het hart is onvolledig, wat bewijst dat excuses zonder volledige verantwoording louter een manier zijn om het maatschappelijk fatsoen te bewaren, in plaats van een oprechte verzoening te bewerkstelligen.”

https://www.google.com/search?q=Violet%3A+Ik+heb+gefaald+als+moeder%2C+Anthony.+Ik+was+zo+bang+voor+schandalen%2C+zo+bang+om+de+controle+te+verliezen%2C+dat+ik+vergat+te+kijken+naar+wat+jij+nodig+had.+Ik+heb+je+te+zware+lasten+laten+dragen+en+ik+heb+je+offers+laten+brengen+die+een+hart+kunnen+breken.+Anthony+%28na+een+lange+stilte%2C+nog+steeds+met+afstand%29%3A+Het+verleden+is+het+verleden%2C+moeder.+Uw+excuses+veranderen+de+offers+niet.+Maar+ik+zal+mijn+plicht+blijven+doen.+%2FEngelse+vertaling+graag&sca_esv=e5a82f36d3850ce9&biw=1280&bih=585&sxsrf=ANbL-n583imer1pvxmAvLE8_bUavSwwJ0A%3A1775696432450&ei=MPrWabCaG6-F9u8PqrK10Ac&ved=2ahUKEwi8jazH0d-TAxXrhf0HHevoAfcQ0NsOegQIAxAB&uact=5&sclient=gws-wiz-serp&fbs=ADc_l-YGrpJMQtvjQ6h14rj-dfIrGHtbS2sKx-L4Fs6XrHXZTgGannR8EMMZSoXcZI253NkQbXHBm2OWC8p5lK2U3SVcp8m5BYStzn5KlLBtbc7HHr2mPQGkrncwZGc6cwKew5W_iU5RkxOf6m_4Ua3Ga8CAazxaOVmpDHKcYfhRoNIRfqh5vlxDvy7enN1TqlaNTSMQ1i9v&aep=10&ntc=1&mstk=AUtExfCEPy9EAn5fXdwo–MGyHqUd4vOT_gwyfs0dvKf78BzIp2cEniKuQawMfmlizLC0OY0VW5lJTqn-eNnByLI3cqEcG1T5Qzk5ZRGC9J2s8f6pl4sfa1w2QBtyjAzGaMyTh88uWVrvdJXCqOTrt_Yxd37XY0ewe9qKrioNzAFJN7_xdQwMvSUOmRr_kBFWBB7u7kA_e8NhkcrFrXD0nV63iFfKZDzsLjGhNA_bUYX_dSYYEvn_7QgM3Rhq8IFh7HGth5j-48AdsoT-w&csuir=1&mtid=0gTXaa-UL6Ko9u8P5s2N6QI&lns_mode=cvst&udm=50

GEWAPENDE VREDE
AI OVERZICHT
Op eieren lopen: De fragiele vrede van Seizoen 2
In de laatste gesprekken van Seizoen 2 zijn we getuige van een diepgaande verschuiving in de machtsdynamiek tussen Anthony en Violet. De dwingende toon die ze ooit gebruikte om de “plicht” af te dwingen is verdwenen, vervangen door een weifelende, bijna angstige voorzichtigheid. Violet geeft haar zoon niet langer instructies; ze loopt op emotionele eieren.
  • De angst voor de naweeën: Violets voorzichtigheid komt voort uit haar besef dat Anthonys emotionele ijskastmentaliteit niet alleen een schild tegen de wereld is, maar een dam die een reservoir aan wrok tegenhoudt. Ze weet dat de naam Siena Rosso de barst in die dam is. Door zijn gevoelens voor Kate zo zorgvuldig te steunen, probeert ze wanhopig te compenseren voor het verleden zonder dit ooit bij naam te hoeven noemen. Ze vermijdt het “Siena-trauma” niet uit vergeetachtigheid, maar uit een diepgewortelde angst voor de ontlading — het moment waarop Anthony eindelijk zou kunnen zeggen: “U gaf me uw zegen voor Kate, maar u hebt mijn ziel vermoord als het om Siena gaat.”
  • De ongeopende wond: Gedurende hun laatste scènes is er een zichtbare aarzeling in Violets ogen. Ze biedt haar rijkelijk late wijsheid over de liefde aan met een kwetsbaarheid die haar schuldgevoel verraadt. Ze behandelt Anthony als een gewond dier dat kan bijten als het te hard wordt aangeraakt. Door te weigeren het abces open te snijden — door niet expliciet haar excuses aan te bieden voor de dehumanisering van Siena — houdt ze hun relatie in een staat van stilgezette ontwikkeling. Ze bereiken een functionele verzoening, maar het onderliggende rot van het onuitgesprokene blijft bestaan.
  • De prijs van het stilzwijgen: Dit “lopen op eieren” is het ultieme bewijs van haar bewustzijn. Als ze echt geloofde dat Siena slechts een “afleiding” was, zou ze over haar praten als een opgelost probleem. In plaats daarvan laat haar zorgvuldige navigatie rondom Anthonys humeur zien dat ze erkent dat Siena een permanent onderdeel is van zijn emotionele landschap. Ze beschermt de restanten van haar band met haar zoon door het taboe in stand te houden; ze kiest voor een beleefde, oppervlakkige vrede boven een rauwe, eerlijke heling.

https://www.google.com/search?q=Violet%3A+Ik+heb+gefaald+als+moeder%2C+Anthony.+Ik+was+zo+bang+voor+schandalen%2C+zo+bang+om+de+controle+te+verliezen%2C+dat+ik+vergat+te+kijken+naar+wat+jij+nodig+had.+Ik+heb+je+te+zware+lasten+laten+dragen+en+ik+heb+je+offers+laten+brengen+die+een+hart+kunnen+breken.+Anthony+%28na+een+lange+stilte%2C+nog+steeds+met+afstand%29%3A+Het+verleden+is+het+verleden%2C+moeder.+Uw+excuses+veranderen+de+offers+niet.+Maar+ik+zal+mijn+plicht+blijven+doen.+%2FEngelse+vertaling+graag&sca_esv=e5a82f36d3850ce9&biw=1280&bih=585&sxsrf=ANbL-n583imer1pvxmAvLE8_bUavSwwJ0A%3A1775696432450&ei=MPrWabCaG6-F9u8PqrK10Ac&ved=2ahUKEwi8jazH0d-TAxXrhf0HHevoAfcQ0NsOegQIAxAB&uact=5&sclient=gws-wiz-serp&fbs=ADc_l-YGrpJMQtvjQ6h14rj-dfIrGHtbS2sKx-L4Fs6XrHXZTgGannR8EMMZSoXcZI253NkQbXHBm2OWC8p5lK2U3SVcp8m5BYStzn5KlLBtbc7HHr2mPQGkrncwZGc6cwKew5W_iU5RkxOf6m_4Ua3Ga8CAazxaOVmpDHKcYfhRoNIRfqh5vlxDvy7enN1TqlaNTSMQ1i9v&aep=10&ntc=1&mstk=AUtExfD6K_QtTwGpxckp1H1uax8MztLaYV0Q-0BPW7IgSjlj1cQWy07PVo8YXXBoxtI6O7ihCpzRGqYhGleWTWzAQnnSBe-NNOZ0dA7BCYqIqodGHOvvtpUIyEHZfIuSdI-dy4tbDothx1O0YaX0eeNqVIf3d6H32LEVJdbigKuwj5GhfoXTDB0YNFVx_3TetX-AAu3oFmS5hSn0U5IbaEMyb2CNDChPdF1UMmpfyAoAJu-wAXs2zaaNoAvCocyrSIAbZL06HtOcZvYLew&csuir=1&mtid=0gTXaa-UL6Ko9u8P5s2N6QI&lns_mode=cvst&udm=50

Reacties uitgeschakeld voor NOOT 53

Opgeslagen onder Divers

NOOT 52

[52]
ZIE DIRECT HIERONDER DE LETTERLIJKE WOORDEN, DIE VIOLET UITSPRAK
TEGEN ANTHONY OVER SIENA ”A CERTAIN SOPRANO”
DIT ZEI VIOLET LETTERLIJK TEGEN HAAR ZOON ANTHONY
Violet: “Are you actually returning to your bachelor lodgings in the city, or is there a certain soprano you intend to visit?”
AI CONVERSATIE
DEHUMANISERING VAN SIENA DOOR VIOLET
 De confrontatie in de werkkamer (Aflevering 1)
Een van de krachtigste confrontaties vindt plaats in de werkkamer van het gezin. Violet herinnert Anthony aan zijn verantwoordelijkheden als hoofd van het huishouden en spreekt hem aan op zijn dubbelleven:
  • De confrontatie: Violet vraagt Anthony direct of hij, bij het verlaten van de kamer, terugkeert naar zijn eigen woning of een bezoek brengt aan “een zekere sopraan aan de andere kant van de stad.”
  • Violets boodschap: Ze stelt dat hij zijn plichten verwaarloost en vertrouwt op zijn jongere broers om uiteindelijk het werk te doen dat hij “niet kan” (het zorgen voor een erfgenaam en het hooghouden van de familienaam). Ze eindigt met de verwoestende vraag of hij slechts een oudere broer is, of werkelijk de “man van dit huis.”
https://www.google.com/search?q=Astrid+Essed+on+Bridgerton&sca_esv=a5be87dc51c80944&sxsrf=ANbL-n4oF0ehdQ0ZU3ycesDG5-LOqr_Cng%3A1776102132166&source=hp&ei=9CrdaeqjCJy79u8P7v-8uQM&iflsig=AFdpzrgAAAAAad05BBtd0LUiWzS1LBg5ljA_CeMIvcY9&aep=16&csuir=1&mstk=AUtExfA5yR3RET3gwalTH_k1XIKa_QBRyuGxpkEQ2piDuPclWO6_NBsQ_EoLMAmRQkTkIuw-ZZq-6QhHl2bNXXSXMWr9xeswI-q4vDGDFdA6dc67Fl_A1qi80VT0Jrh_5juVTXmvkdOcXLav47cTUyf0-1TuMCAajzYtx-RcwNeUFNf25MqJBZk0iTMKnN0ii_2cvv8ikvMFec7nH4ArbVoPsiSGV4PtNJut7kAo_NspdStk6zBsqJXDFiXUuf_PYTYgEHMb2UkdyhFeHgqmxd17HirIhr885j04pMXJ49iUUXQR8aujbnQzbtoo1wf7UuYepgzEO28TuVc9nQ&oq=A&gs_lp=Egdnd3Mtd2l6IgFBKgIIATIEECMYJzIKECMY8AUYJxieBjIEECMYJzIQEC4YgAQY0QMYQxjHARiKBTIOEC4YgAQYxwEYjgUYrwEyCBAuGIAEGLEDMg4QLhiABBixAxjRAxjHATIOEC4YgAQYsQMY0QMYxwEyDhAuGIAEGLEDGIMBGIoFMgUQABiABEjvNFAAWNEHcAJ4AJABAJgBpwGgAYwDqgEDMC4zuAEByAEA-AEBmAIFoALMA8ICDhAAGIAEGLEDGIMBGIoFwgIIEAAYgAQYsQPCAgoQABiABBhDGIoFmAMAkgcDMi4zoAfnO7IHAzAuM7gHuAPCBwcyLTEuMy4xyAc1gAgA&sclient=gws-wiz&mtid=IMrUaZHpMbiJ9u8Pra28-QM&atvm=2&udm=50
ZIE OOK
AI CONVERSATIE
DEHUMANISERING VAN SIENA DOOR VIOLET
AI OVERZICHT
Juist omdat Violet zich profileert als de hoeder van de liefde, had een erkenning van de pijn die zij Anthony heeft berokkend door zijn eerste grote liefde als “onwaardig” te bestempelen, hun band kunnen helen.
Hier is de specifieke dialoog uit Seizoen 1, Aflevering 1 (Diamond of the First Water), waarin Violet haar genadeloze afkeuring uitspreekt en Siena reduceert tot een financieel blok aan het been:
De Dialoog: Violet’s Harde Oordeel
De scène vindt plaats in de studeerkamer van Bridgerton House. Violet confronteert Anthony met zijn gebrek aan inzet voor de familie en zijn afleidingen buitenshuis.
Violet: “En wat betreft je eigen bezigheden… Zul je een bezoek brengen aan een zekere sopraan die je onderhoudt in een appartement waarvoor jij betaalt aan de andere kant van de stad?”
Anthony: (Defensief) “Mijn privézaken zijn de mijne, moeder.”
Violet: “Niets is privé als het de reputatie van deze familie schaadt. Je bent de Burggraaf. Je hebt plichten. Je vader zou nooit…”
Anthony: (Geïrriteerd) “Mijn vader is er niet meer!”
Violet: “Nee, dat is hij niet. En toch rust de last van dit gezin op jouw schouders. Je kunt niet blijven rondrennen met vrouwen van… die stand, terwijl je zus een echtgenoot nodig heeft en dit huis een leider.”
Waarom dit zo kwetsend was:
  1. De ontmenselijking: Door haar niet bij naam te noemen (“een zekere sopraan”), maakte Violet van Siena een object, een schandaal, in plaats van de vrouw van wie haar zoon hield.
EEN ANDER VOORBEELD VAN DE DEHUMANSERING VAN SIENA
AI OVERZICHT [ANDERE AI]
DEHUMANISERING SIENA
DEZE DIALOOG IS NIET LETTERLIJK ZO UITGESPROKEN IN
SEIZOEN 1, MAAR GEEFT WEL VIOLET”S SOCIALE MINACHTING VOOR SIENA WEER EN DE VOORTDURENDE EMOTIONELE CHANTAGE VAN HAAR ZOON ANTHONY
AI OVERZICHT
Violet: Je vader is nu tien jaar heen, Anthony. Tien jaar waarin ik heb toegezien hoe je worstelde om de man te worden die hij was. Maar een man zoals hij zou nooit zijn familie in de steek laten voor een zondige bevlieging.
Anthony: Het is geen bevlieging, moeder. En mijn plichten tegenover deze familie staan hier los van.
Violet: Niets staat hier los van! Elke keuze die je maakt, heeft weerslag op je zussen. Hoe verwacht je dat Daphne een geschikte partij vindt als haar broer, de burggraaf, zijn nachten doorbrengt in de bedden van operazangeressen? Je besmeurt niet alleen jezelf; je besmeurt de toekomst van je zussen. Je moet kiezen: of je bent het hoofd van dit huis, of je bent een man die zijn hartstochten volgt. Je kunt niet beide zijn.
Anthony: Je vraagt me om mijn hart te verloochenen.
Violet: Ik vraag je om je naam eer aan te doen. De tijd van spelen is voorbij. Morgen begint het Seizoen, en ik verwacht dat je daar bent — volledig toegewijd aan je familie, en niet aan die vrouw.
ZIE OOK

Reacties uitgeschakeld voor NOOT 52

Opgeslagen onder Divers

NOOT 51

[51]
De paradox van Violet Bridgertons selectieve excuses
“In de rigide hiërarchie van het Regency-tijdperk was het een revolutionaire daad wanneer een ouder excuses aanbood aan een kind. Zoals echter te zien is in de complexe relatie tussen Lady Violet en Anthony Bridgerton, zijn deze excuses vaak diepgaand selectief.
Hoewel Violet uiteindelijk haar excuses aanbiedt voor haar passieve tekortkomingen — haar emotionele afwezigheid na de dood van haar echtgenoot — blijft ze nadrukkelijk stilzwijgend over haar actieve vernietiging van Anthonys geluk. Door Siena Rosso te dehumaniseren tot ‘een zekere sopraan’ (a certain soprano) en Anthony te dwingen te kiezen tussen zijn hart en zijn familienaam, bracht ze een trauma toe dat niet kan worden geheeld met excuses voor het ‘er niet zijn’. [1]
Anthonys formele en kille acceptatie van haar woorden — in het bijzonder zijn afwijzende ‘het verleden is het verleden’ (the past is the past) — laat zien dat van echte vergeving geen sprake is. Omdat Violet weigert de specifieke wreedheid van haar op klasse gebaseerde inmenging te erkennen, blijft de emotionele brug tussen moeder en zoon gebroken. Haar ‘revolutie’ van het hart is onvolledig, wat bewijst dat excuses zonder volledige verantwoording louter een manier zijn om het maatschappelijk fatsoen te bewaren, in plaats van een oprechte verzoening te bewerkstelligen.”

https://www.google.com/search?q=Violet%3A+Ik+heb+gefaald+als+moeder%2C+Anthony.+Ik+was+zo+bang+voor+schandalen%2C+zo+bang+om+de+controle+te+verliezen%2C+dat+ik+vergat+te+kijken+naar+wat+jij+nodig+had.+Ik+heb+je+te+zware+lasten+laten+dragen+en+ik+heb+je+offers+laten+brengen+die+een+hart+kunnen+breken.+Anthony+%28na+een+lange+stilte%2C+nog+steeds+met+afstand%29%3A+Het+verleden+is+het+verleden%2C+moeder.+Uw+excuses+veranderen+de+offers+niet.+Maar+ik+zal+mijn+plicht+blijven+doen.+%2FEngelse+vertaling+graag&sca_esv=e5a82f36d3850ce9&biw=1280&bih=585&sxsrf=ANbL-n583imer1pvxmAvLE8_bUavSwwJ0A%3A1775696432450&ei=MPrWabCaG6-F9u8PqrK10Ac&ved=2ahUKEwi8jazH0d-TAxXrhf0HHevoAfcQ0NsOegQIAxAB&uact=5&sclient=gws-wiz-serp&fbs=ADc_l-YGrpJMQtvjQ6h14rj-dfIrGHtbS2sKx-L4Fs6XrHXZTgGannR8EMMZSoXcZI253NkQbXHBm2OWC8p5lK2U3SVcp8m5BYStzn5KlLBtbc7HHr2mPQGkrncwZGc6cwKew5W_iU5RkxOf6m_4Ua3Ga8CAazxaOVmpDHKcYfhRoNIRfqh5vlxDvy7enN1TqlaNTSMQ1i9v&aep=10&ntc=1&mstk=AUtExfCEPy9EAn5fXdwo–MGyHqUd4vOT_gwyfs0dvKf78BzIp2cEniKuQawMfmlizLC0OY0VW5lJTqn-eNnByLI3cqEcG1T5Qzk5ZRGC9J2s8f6pl4sfa1w2QBtyjAzGaMyTh88uWVrvdJXCqOTrt_Yxd37XY0ewe9qKrioNzAFJN7_xdQwMvSUOmRr_kBFWBB7u7kA_e8NhkcrFrXD0nV63iFfKZDzsLjGhNA_bUYX_dSYYEvn_7QgM3Rhq8IFh7HGth5j-48AdsoT-w&csuir=1&mtid=0gTXaa-UL6Ko9u8P5s2N6QI&lns_mode=cvst&udm=50

Reacties uitgeschakeld voor NOOT 51

Opgeslagen onder Divers